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1980年～1990年代に当時最新技術だったビデオを使用し美術作品を制作した台湾のパイオニアたちの活動に注目

「1980～1990年代、台湾ビデオ・アートの黎明期」が森美術館で2024年4月24日（水）から9月1日（日）まで開催される。本展は1980年～1990年代に当時最新技術だったビデオを使用し美術作品を制作した台湾のパイオニアたちの活動に注目する内容。この主題をテーマに、2015年に台北の関渡美術館で開催された大規模な展覧会「啓視録：台湾のビデオ・アート1983-1999」展のエッセンスを凝縮し、「MAMスクリーン019：1980～1990年代、台湾ビデオ・アートの黎明期（上映編）」と「MAMリサーチ010：1980～1990年代、台湾ビデオ・アートの黎明期（展覧会編）」の2部に分けて紹介される。

台湾のビデオ・アートは1983年～1984年に誕生した。日本に留学していたカク・イフン（グオ・イーフェン/郭挹芬）は、1983年に茨城県の筑波大学修士課程の入学試験を契機に台湾アート界初のビデオ・インスタレーションを制作し、同年末にはガオ・チョンリー（高重黎）が台北での自身の写真展で、監視カメラとモニターを使った作品を発表。同様の時期にはチェン・ジエレン（陳界仁）が監視社会に言及するビデオ作品を制作したといわれている。その後、ワン・ジュンジェ（王俊傑）やユェン・グァンミン（袁廣鳴）といった現在の台湾アート・シーンを代表する作家たちが映像作品の制作を始め、20世紀末までにその表現は多様化し、映像を扱う作家の層も厚くなっていった。

MAMリサーチ010：1980～1990年代、台湾ビデオ・アートの黎明期（展覧会編）

「MAMリサーチ010」では、この時代の実験的な試みや新しい表現の追求、映像などメディアについての思想を、作品、記録映像、テキスト、書籍、資料や年表等によって紐解く。また、台湾の作家と日本との関係についても着目する。

チェン・ジエレン（陳界仁） 《閃光》 1983-1984年頃 ビデオ、白黒、サイレント 3分30秒（ループ）

ガオ・チョンリー（高重黎） 「1983年高重黎写真展」雜誌広告 1983年

カク・イフン（グオ・イーフェン／郭挹芬）、ロ・メトク（ルー・ミンドー／盧明德） 《サイレント・ボディー》 1987年 パフォーマンス、5チャンネル・ビデオ（白黒、サイレント）、ブラウン管モニター、枝、白い布 サイズ可変

リー・グァンウェイ（李光暐） 《共生》 1993年 CRTモニター、スピーカー・ドライバー、キャビネット、ラック

紹介作家

チェン・ジェンツァイ（陳正才）/ チェン・ジエレン（陳界仁）/ ホン・スージェン（洪素珍）/ ガオ・チョンリー（高重黎）/ カク・イフン（グオ・イーフェン／郭挹芬）/ リー・グァンウェイ（李光暐）/ リン・ジュンジー（林俊吉）/ ロ・メトク（ルー・ミンドー／盧明德）/ ワン・ジュンジェ（王俊傑）/ ユェン・グァンミン（袁廣鳴）

MAMスクリーン019：1980～1990年代、台湾ビデオ・アートの黎明期（上映編）

「MAMスクリーン019」では、5作品を年代順に上映。社会的なメッセージを持つもの、実験映像の手法を取り入れたもの、マスメディアへの言及やパフォーマンスの記録など、台湾のビデオ・アートの多様性に注目する。

ユェン・グァンミン（袁廣鳴） 《帰り道で》 1989年 ビデオ、カラー、サウンド 13分29秒

リン・ジュンジー（林俊吉） 《グラスⅡ》 1997年 ビデオ、カラー、サウンド 9分14秒 写真撮影：サンドラ・リースマン

上映作品

1. ホン・スージェン（洪素珍）《東／WEST》　1984／1987年　3分31秒　所蔵：M+（香港）
2. ユェン・グァンミン（袁廣鳴）《帰り道で》　1989年　13分29秒
3. ワン・ジュンジェ（王俊傑）《キラー・ガール、オデッセイⅢ》　1990年　10分
4. チェン・ジェンツァイ（陳正才）《鐘の音》　1994-1995年　2分40秒
5. リン・ジュンジー（林俊吉）《グラスII》　1997年　9分14秒